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在陈飞宇身上有一种“温和的叛逆感”，时不时给人惊喜。春节将至，讲起童年记忆，他笑着自己调侃害怕放爆竹的事情。“小时候过年，家里的烟花都是大人在放，我就想尝试一下，但差点把我哥的衣服烧到，自打这之后我就不敢乱放炮了。”这与大家对他的印象似乎并无矛盾，即使别人用“阿瑟”梗来当面调侃，他也不驳不恼，笑而对之。其实，看起来非常“恒温”的陈飞宇，却一直相信在同一个人身上也是会有温度差的。在冷和热之间，他一边做自己，一边找寻着突破与变化，希望用自己的本色，打破那片恒温层。
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普通一点，才更有可塑性
在陈飞宇成为李峋的那段日子里，朋友们一见他，就说他变了。这在他自我书写的记录中可见端倪，他写道：“在开拍前，我把自己变得很像他，染了一头金发，平时不怎么说话，手里也总是握着一个打火机。”陈飞宇的哥哥，也注意到了这种变化。以往，哥哥是并不擅长与他讨论演员的表演方法的。“他不爱讨论这些，他也不是学这个的，但是这部剧，他看完之后立刻来找我，特别惊讶，说完全换了个人，跟我平常太不像了！”在他看来，这是一种极大的肯定。“他觉得电视里那个人不是我，不是他弟弟，我反而觉得很好。跟你特熟的人看你演戏，他不会出戏，因为角色的样子早已盖过了平常的熟悉。”
像是整个人直接跳进了角色里，一切改变都很自然。陈飞宇说，如果角色跟他本人的人生经历、性格特质相差太大，他会首先尝试在外形和行为习惯上贴近对方。发型与服饰的改变虽然只是第一步，却能潜移默化地影响性格，直至引领人物走向属于他的命运。
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但另外一些时候，光是外形像，就已经是第一道坎了。他回忆起：“最开始演《淘金》里的陈保金，我甚至说服不了我自己。因为《淘金》里常有陈保金被人合起伙儿来欺负的戏，拍摄当天我到现场一看，欺负我的人一米七几，我站在那挺着近一米九的大个子，这怎么演？最后我想了个办法，坐在地上演，这样欺负我的人在视觉上跟我有一个高下的对比，不然怕观众看了不信服。”
在剧里，陈保金总受欺负，在剧组，陈飞宇一直苦恼：“每天一睁眼，都要面对一个现实问题——我是我们组里最高的，我还得每天挨‘欺负’，所以只能让自己一直驼着背，矮一点。但是心里又纠结，因为从原本的人物设定上看，并没有一个充足的理由，说这个人物是需要驼背哈腰的。”
在采访时与他谈及陈保金没有张扬的性格、潇洒的外表，通常是一脸黢黑在矿里做苦工，和大家以往看到的“帅气”形象还挺不一样。陈飞宇立刻纠正道：“我觉得不能用‘帅气’来形容，其实我演的挺多角色，李峋也好，《倒数说爱你》里的谷雨轩也好，都是不一样的，不能简单用帅气来概括。”他更认同“普通”带来的真实性。他说：“我还是希望自己保持普通的样子。普通一点，角色才更有塑造空间。如果总是想着怎么帅、怎么美，观众的注意力一定会被外貌所分散。”
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做大人，与天真并不矛盾
和陈飞宇聊天，常慨叹于他的真诚，不惧怕暴露弱点，也不企图“包装”高深。比如，回想童年的春节记忆，那时他最盼望与外公一起上街买烟花，大大小小的烟花提回家，心里别提多满足！但他爱的只是一份过年的“热闹”，“烟花买回来，都是大人在放，我是不敢放。”又比如，聊到最近爱上了剪辑短片，整天闭门在家自己捣鼓，“但我很怕别人看完以后让我解读，问我里面有什么深层含义，有哪些比喻或隐喻。其实我就是自己剪着玩儿，都是日常里拍的风景，我比较喜欢拿画面和音乐踩点儿，让剪辑跟着音乐节奏走。”
在纪录片《仅三天可见》里，他曾探讨过有关“解读与误会”的议题，在陈飞宇看来，人们会因为怕被误解而不愿表达，这是很自然的事情。现在，他把这个问题想得更通透了：“很多时候，表象就是表象，本意就是本意，在它的背后，往往并没有更多复杂的东西。但就是这些简单的东西，会被人过度解读。”遇到这种情况，他开始觉得，既没有必要过多解释，也不必因此自我捆绑。一个成熟的大人懂得如何保护自己，与此同时，也不必失去最宝贵的天真。“我们常说要顾及他人感受，到了最后，我们唯一没顾及的，就是自己的感受。所以倒不如纯粹一点，就像我手里正在剪辑的片子一样，它其实没那么复杂，只是当下一份真实的心情感受。”
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同样的道理，陈飞宇把它活用在对表演的理解上。从小，他穿梭在父母的片场，在他们工作的场所观摩、学习。彼时他年纪尚小，还不太懂做演员到底意味着什么。如今，他用自己最质朴的理解来诠释表演：“真情实感，每演完一部戏我都在复盘，思考可以有哪些提升，但有一点始终不变，就是要真挚，付出真感情。真挚的表演一定能打动人。”
在剧组，他观察不同前辈的表演方法，很佩服前辈廖凡的“沉浸感”。他觉得那已经超出了“表演”的范畴，“我觉得他拍戏就是把自己完全变成了另一个人。”陈飞宇进一步解释道：“你会觉得他很神秘，尽管每天都在一起拍戏，但你无法在剧组了解到一个真实的廖凡老师。因为你看到的他，你接触到的他，性格、脾气、习惯，都是淘金里的武哥，不是廖凡。每次喊咔以后，每天收工以后，他还在那个状态里。我当时误以为廖凡老师是个特别严肃的人，让人觉得有距离感，仿佛他完全沉浸在一种状态里，周身有一种气场，而你不能打破这个状态。后来片子拍完了很久，再一块儿吃饭的时候我才发现，原来在现实生活里，他完全不是片场时的样子，特别幽默，也容易亲近。”
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前辈金士杰在与陈飞宇合作完《将夜》之后，形容他身上有一种和年龄无关的纯真。“身上一点脏泥巴味道都没有，刚刚洗完澡就跑出来跟世界打招呼了。”在云南拍《淘金》期间，他随剧组驻扎在澜沧江的黑河水系，亦如当初那个纯净少年，在拍摄间隙，给自己找些最简单的“乐子”——在河岸边寻觅又大又圆的石头，扔石头打水漂。问他这个举动有没有带动剧组里的人一起玩，比谁扔得远，比如，廖凡老师。他连连摆手：“根本没人，就我自己在玩。廖凡老师在片场那么严肃一个人，你让他捡石头打水漂？我想都不敢想。”
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温度差，顺其自然地迎接变化
父亲陈凯歌曾在采访里形容陈飞宇是一个“秩序狂”。“卧室里每一件衣服都要整整齐齐地排开，书该放哪儿，闹钟该放哪儿，画该挂在哪儿，衣服该怎么叠，全都是有指令的。”他在做自己的服装品牌时，也给自己规定了一套秩序。“我相信原则性，我对流程秩序特别有自己的一套。做品牌之后，我对自己的性格了解更深了，我一定要先把品牌基础色调、板型、制作流程定下来。”
在他的性格里，有一种与生俱来的原则性，比如，“一定要有礼貌”“不允许迟到”。他要求自己保持清醒的头脑和稳定的心绪，这种平和的心态源自他在各方面的自律：“我觉得只有自律了才能清醒，只有清醒，才能真正做好自己手头的事情。”
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但就是这样的陈飞宇，却经常要面对“计划赶不上变化”的情况。“原本，年5月我有一场穿背心的戏，戏里的人物身材魁梧，这场戏对体现人物特质挺重要。所以新年一过，我就一直在健身，为进新组拍这场戏准备了几个月时间，从演完李峋清瘦的状态，增肌了近四十斤。结果过了几个月，组里说时间可能要往后放一放，我就每天训练来保持肌肉状态。后来又有其他变化，最后并没有拍上。”但要进组《倒数说爱你》的时候，结果就变成，“我把自己练得特别壮，去演一个完全不需要这种身材的、生活里遭遇过一些不顺的设计师”。一提起这个事儿，他就忍不住露出些许遗憾，觉得自己当时的身材状态，并不完全贴近电影人物。“所以我就想尽办法去遮盖，挑些宽大的衣服给人物穿。整个拍摄期努力地控制饮食，不吃主食，慢慢再瘦回来。”
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随着剧组生活的积累，陈飞宇越来越意识到，变化，随时有可能发生。计划得再好，结果并不一定遂人愿，倒不如顺其自然地去拥抱变化，甚至主动去创造一些变化。就像人无时无刻不在面对的温度差：过年时的烟花，焰心温度可达℃；李峋手里攥着的打火机，火苗有℃～℃；沸腾的水是℃，而人体最舒适的空气温度是28℃……一个惯于保持冷静的人，在拍戏时，可以时刻处于情绪高涨的兴奋状态；也可以真正沉下来，用稍显冷清的温度，去吐纳所有沉淀。他说：“人的复杂性、角色层次性，就在于有变化，如果用温度来形容，很可能忽高忽低。面对不同的人和事，流露不同情绪，怀抱不同态度，每个人，都有与生俱来的多面性。”
在无数个变化中，他敞开心扉，接纳不同角色住进身体里，经历千百种人生滋味，之后，再用小小的仪式感，学习如何告别。小心翼翼地收藏好《点燃我温暖你》中李峋的打火机；在口袋里装满拍《淘金》时在河边捡的石头；也把《倒数说爱你》里的一个小道具，打包进了行李箱。在他的家里，有一只不断积累这些珍贵纪念物的小柜子。年复一年，柜子里的物品不断增多，意味着演员陈飞宇的角色历练，也在越积越厚，直至迎来新的变化。
（完整版采访详见时尚COSMO2月刊）
策划：刘阿三
监制：滕雪菲
摄影：OliverJune
统筹造型：LillianLiu
编辑：李李安Lilian
文字编辑：王逸敏
采访撰文：Koma
发型化妆：王亚飞（WOW!studio）
制片：Mia（一颗葡萄工作室）
美术：初二（?）
视频制作：DottyPRO
导演：方祥兴
视频摄影：余保均、邓纯
美术助理：蒋蜜、小杨（?）
服装助理：四喜、王清莹、杨博雅
编辑助理：梦函
设计：张迟迟
封面服装支持：Dior
护肤品牌支持：Guerlain法国娇兰
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